Black Myth: Zhong Kui、15分間のゲームプレイでテクノロジーニュースに登場するも、発売はなお遠い

Game Scienceは8月20日、Black Myth: Zhong Kuiのゲームプレイ映像15分間を公開し、同スタジオの次期アクションRPGについて、テクノロジーニュースとしてこれまでで最も明確な姿を示した。映像には剣による戦闘、パリィ、超自然的な能力、複数の敵との遭遇、そして精巧なボス戦が含まれる。ただし、重要な注意点もある。ゲームは依然として開発初期段階にある。

この但し書きこそが本質的な論点だ。Game Scienceは2025年8月に本作を発表した時点で、Zhong Kuiはほとんど空のプロジェクトフォルダに過ぎなかったと説明している。その1年後、スタジオは粗いプロトタイプというより、バーティカルスライスに近い、異例なほど完成度の高いシーケンスを提示した。

バーティカルスライスとは、ゲームが目指す体験を示すために慎重に仕上げられたサンプルを指す。制作パイプライン全体の準備が整っていることを証明せずとも、アートディレクションや戦闘面の目標を示すことはできる。したがって今回の映像は、Zhong Kuiに関するいくつかの疑問を狭める一方、その開発状況をかえって読み取りにくくしている。

中心となる比較対象は、主としてGame Scienceと他スタジオではない。映像が示す自信と、スタジオ自身の表現が残す不確実性との対比である。この動画はプレイ可能な方向性を確立しているが、発売時期、最終的なプラットフォーム別性能、完成版の戦闘システムまでは確立していない。

Game Scienceが8月20日に実際に明らかにしたこと

新たな動画は、抽象的な約束を、Black Myth: Zhong Kuiがどのようにプレイされることを意図しているかを示す最初の実質的な証拠へと置き換えた。

Game Scienceは2026年8月20日、ゲームプレイトレーラーを公開した。スタジオはZhong KuiをBlack Mythシリーズ第2作と説明し、動画には主人公の戦闘と選ばれたストーリー場面が収録されているとしている。

15分間の映像は、身なりの乱れた剣士が年配の男性とともに山岳地帯を旅する場面から始まる。旅の途中には環境とのインタラクション、奇妙な生物、いかだでの場面、そして二人を戦闘エリアへ運ぶ巨大な波が登場する。

その後、主人公は片手剣で複数の敵集団と戦う。動きは、Black Myth: Wukongで知られる棍による戦闘と比べ、より地に足が着いた武器中心のものに見える。個々の標的の間を移動しながら、防御、受け流し、回避、反撃を行う。

映像には火、雷、紙の札を用いる攻撃も映っている。これらの要素は剣術と儀式的な魔術が組み合わさることを示唆するが、Game Scienceは完全な能力リストや操作説明を公開していない。

いくつかの場面は、連携が求められる遭遇戦がより大きな役割を担うことを示している。Wukongは小型の敵が存在していても、しばしば単一の脅威的な相手に焦点を当てていた。Zhong Kuiのデモでは、剣士が複数の能動的な攻撃者に繰り返し囲まれる。

最も長く描かれる遭遇戦には、巨大な貝類のようなボスが登場する。この敵はその大きさ、手足、周囲の地形を使い、プレイヤーに圧力をかける。このシーケンスは近距離での防御、回避行動、超自然的な攻撃、映画的な移行を際立たせている。

動画の終盤は、生物や状況を素早く切り替えるモンタージュとなる。主人公は光るキノコのような存在と交流し、埋葬の場面に現れ、印象的な隈取を施され、骸骨の仲間たちのそばで音楽を奏でる。伝説的な鬼退治の人物として知られるZhong Kui本人も、終盤で虎に乗って登場する。

この最後のイメージは、大きな物語上の疑問を残している。操作可能な剣士がZhong Kuiになるのか、彼に仕えるのか、彼と出会うのか、あるいはまったく別の役割を担うのかは不明だ。Game Scienceはこの人物を公に特定しておらず、題名の人物との関係も説明していない。

スタジオによると、映像は21:9のアスペクト比で表示された開発途中のビルドから撮影されたものだ。また、制作は初期段階にあるため、最終コンテンツは変更される可能性があると警告している。

この表現は、視覚的な完成度よりも重要だ。トレーラーは、Game Scienceにプレイ可能な戦闘コンセプトと強い表現目標があることを裏付けている。しかし、表示されたすべてのシステムがゲーム全体で機能することまでは裏付けていない。

それでもイベントの日付は明確である。Bilibiliで話題になったのは、古いトレーラーに結び付けられた再利用映像や憶測ではなく、2026年8月20日の実際の公開だった。

このテクノロジーニュースが1本のトレーラーを超えて重要な理由

Black Myth: Zhong Kuiは、中国のスタジオに関連する最大級のシングルプレイヤーゲーム発売の一つが生んだ期待を背負っている。

Game Scienceは2024年8月20日、Black Myth: WukongをPCおよびPlayStation 5向けに発売した。スタジオは8月23日までに1,000万本を販売し、対応プラットフォーム全体で同時接続プレイヤー数が300万人に達したと報告している。

Wukongは発売期にSteamで同時接続プレイヤー数240万人超も記録した。この数字は当時、Steamの歴史的な同時接続プレイヤー数チャートでPUBGに次ぐ位置に置かれた。

同作の商業的な到達範囲は、その後のGame Scienceによるすべての発表を取り巻く文脈を変えた。Zhong Kuiは、最初の注目を集めようとする無名のプロジェクトとして登場するわけではない。中国神話を題材にしたプレミアムアクションゲームへの大きな需要を示した作品の後継として登場する。

この成功は複数の方向からプレッシャーを生む。プレイヤーは、Game ScienceがWukongの視覚的野心を維持しながら、レベル境界、ナビゲーション、技術的パフォーマンス、遭遇戦デザインのばらつきに対する不満に対応することを期待している。

プラットフォームホルダーもこのプロジェクトに関心を持つ。WukongはPCとPlayStation 5で存在感のあるリリースとなり、Xbox版は後から登場した。Game ScienceはZhong KuiをPCと主流コンソール向けに意図した作品と説明しているが、プラットフォーム別の発売計画は発表していない。

他のアクションRPG開発者は別種のプレッシャーに直面する。Zhong Kuiの提示は、大規模に宣伝される神話題材の戦闘ゲームに現在求められる視覚水準を改めて強調する。Phantom Blade Zero、Wo Long、そして今後のSoulsライク作品は、戦闘構造が異なるとしても、必然的に同じ注目市場を占めることになる。

競争上の問いは、Zhong Kuiがそれらのゲームを模倣しているかどうかではない。Game Scienceが映画的なスペクタクルを、15分を大きく超えるキャンペーン全体で反応性の高いプレイへと変換できるかどうかだ。

Wukongはスタジオに大きな既存ユーザー層と認識可能なシリーズのアイデンティティをもたらした。同時に、低い期待値という利点も取り除いた。洗練された発表は、もはや予想外の成果ではなく、関心を維持するために必要な最低条件となっている。

8月20日というタイミングも、そのアイデンティティを強めている。Game Scienceは2020年8月20日にWukongのゲームプレイを初公開し、2024年8月20日にゲームを発売し、2025年にも同じ年次の節目にZhong Kuiを発表した。

Game Scienceは、2025年の発表が毎年8月20日にプレイヤーへ進捗を報告する伝統を継続するものだと述べた。2026年の動画はその日を、パブリッシャー主導のショーケースに似た定期的な情報発信イベントへと変えている。

このアプローチにより、スタジオはGamescom、Summer Game Fest、あるいはプラットフォームホルダーの発表に完全には依存せずに情報を発信できる。また、視聴者に各年の8月更新を年次の進捗を示す証拠として扱うよう促すことにもなる。

リスクは、このリズムがGame Scienceの約束していない暗黙の開発カレンダーを生み出しかねないことだ。毎年新しいトレーラーが出ることは、ゲームが発売まであと1年という意味ではない。スタジオが公開更新の日付を一貫させることを選んだ、という意味に過ぎない。

テクノロジーニュースの読者にとって、この違いは重要である。現代のゲームトレーラーは単なるマーケティング素材ではない。制作の成熟度、レンダリングの優先事項、アニメーションシステム、そしてスタジオが明かす準備のできた妥協点を示すものでもある。

Zhong Kuiの動画は、これらの領域で意味のある証拠を提供している。一方で、パフォーマンス、規模、提供体制を評価するために必要な測定値を示す前に終わっている。

Black Myth: Zhong Kuiのゲームプレイは棍のアクロバットから剣の制御へ移行する

最も強いゲームメカニクス上のシグナルは、分かりやすい剣の応酬、専用の防御タイミング、そして複数の脅威を同時に相手取る戦闘への移行だ。

Black Myth: Wukongは、変形する棍を中心に戦闘のアイデンティティを築いた。この武器はリーチと構えを変化させつつ、溜め攻撃、呪文、精魂の能力、一時的な変身を支えていた。

新たな主人公は異なるリズムに従うように見える。彼の剣はリーチが短く、複数の遭遇戦では飛んでくる攻撃を受けることにより大きな重点が置かれている。映像は長い棍のコンビネーションではなく、防御、受け流し、反撃を繰り返し強調している。

パリィとは、攻撃を中断または逸らすために正確なタイミングで行う防御アクションだ。新たな動画は、Wukongの能力依存型の代替手段より直接的なパリィメカニクスを示しているように見えるが、Game Scienceは正確な入力方法やリソース消費を確認していない。

この違いは単なる見た目の問題ではない。信頼できるパリィは、デザイナーが敵の攻撃シーケンスを組み立てる方法を変える。プレイヤーに近距離を維持し、タイミングを見極め、防御を即座の攻撃へ変換することを促す。

映像はまた、剣技がシステムの一部に過ぎないことも示している。主人公は札、属性効果、超自然的な仲間または顕現を用いる。空間を制御するように見える行動もあれば、短いダメージ機会を作り出すように見える行動もある。

したがってGame Scienceは、シリーズの枠組みを捨てずにZhong KuiをWukongから差別化しようとしているようだ。プレイヤーは引き続き豊かに演出された環境を移動し、神話上の生物と戦い、物理的な道具と魔術的な道具を切り替える。

変わるのは重心である。Wukongは伝説的な棍の柔軟性とリーチを強調した。Zhong Kuiは現時点で、より近い距離で戦う剣士の脆さと精密さを強調している。

デモの集団戦は、この読みを支えている。複数の敵が異なる角度から接近し、プレイヤーは移動と効果を用いて敵が主人公を包囲するのを阻止する。

この設計は、孤立した一騎打ちを中心とするシーケンスよりも大きな戦術的圧力を生み出し得る。同時に、カメラ挙動、標的選択、衝突判定、アニメーションのコミットメントにおける弱点を露呈させる可能性もある。

これらのシステムは、編集された映像から評価するのが難しい。カメラは一貫してアクションを明確に捉えているが、視聴者にはシーケンスがどの程度リハーサルされたものか分からない。また、予測不能な遭遇戦の最中に標的切り替えが信頼できるままかどうかも試せない。

同じ不確実性は敵の反応にも当てはまる。複数の攻撃は劇的なひるみアニメーションや文脈に応じたフィニッシュを生む。これらの場面は手応えを伝えるが、敵がどの程度の頻度で中断に抵抗するのか、またシステムが反復的な戦術をどう処理するのかは明らかにしない。

ボス戦は、より大きな技術的ショーケースとなっている。その生物の身体はアリーナのかなりの部分を占め、攻撃は水、瓦礫、近くの地表と相互作用する。大型ボスは、プレイヤーが通常のカメラフレーム外から始まる攻撃を読み取らなければならないため、衝突システムに負荷をかける可能性がある。

Game Scienceの提示は、その課題を理解していることを示唆している。攻撃には大きな予備動作があり、プレイヤーの防御反応も見え続けている。それでも、選び抜かれたトレーラーだけでは、遭遇戦全体がカメラの遮蔽や一貫しないヒット判定を回避できているかどうかを確立できない。

PC Gamerによるゲームプレイ分析も、意図的に設計された攻撃アニメーション、ディフレクト、パリィ、そして仮称的なソウルライク構造に注目している。これらの観察は映像に映る内容と一致するが、ジャンルのラベルは柔軟に捉えるべきだ。

WukongはSoulsシリーズに結び付けられる慣例の一部を取り入れたものの、その定義的なシステムすべてを採用したわけではない。Zhong Kuiも、進行、チェックポイント、ペナルティ、難易度構造を変えながら、慎重な戦闘を維持できる。

重要な結論はより限定的だ。Game Scienceは、精密な剣による防御、超自然的な撹乱、そしてより強い群集圧力を伴う遭遇戦という、認識しやすい戦闘方針を選択している。この方針がキャンペーン全体を通じて満足のいくものとなるかどうかが、次の試金石となる。

真の相手はトレーラー自体の完成度だ

映像はGame Scienceの初期開発段階という警告から想像されるよりはるかに進んで見える。この隔たりは、今回の公開をどう解釈するかの前提になるべきだ。

Game Scienceが2025年8月にZhong Kuiを発表した際、公式説明では、まだ存在しているものがいかに少ないかを強調していた。当時の発表記事は、スタジオが本作を「空のフォルダ同然」と表現したと伝えている。

スタジオはまた、Zhong KuiをWukongとどう差別化すべきかを模索しているとも述べた。共有できるおおまかな発売時期はなく、当初のティーザーが完成版のゲームプレイを示すものだとも主張していなかった。

1年後、その対比は際立っている。新たなデモには、移動可能な空間、戦闘インターフェース、敵の挙動、精密なアニメーション、ボス戦、環境エフェクト、シネマティックシーンが含まれている。

ただし、これはGame Scienceがこれらすべてを正確に12か月で完成させたことを意味しない。スタジオはプロジェクトを正式発表する前からアイデアを探ることができ、個々のアセットは以前のゲームで培ったツールや知見を活用している可能性もある。公開上のラベルが、内部の制作段階と完全に一致することは稀だ。

このプレゼンテーションは、バーティカルスライスである可能性もある。チームはしばしば、ゲーム全体に同等のコンテンツが存在する前に、ひとつの高度に磨き込まれた区間へアーティスト、デザイナー、エンジニアを集中させる。

この手法には複数の目的がある。意図するアートとゲームプレイが組み合わさって機能するかを検証できる。社内チームで共有する品質目標にもなる。また、採用、パブリッシングに関する協議、公開マーケティングに適した素材も生み出す。

Game Scienceはこの戦略に関する過去の経験を持つ。最初のWukongのゲームプレイ映像は、スタジオがチームと制作能力をまだ整備している最中に、世界的な注目を集めた。

したがって、成功したスライスは、ゲーム全体の完成状況を代表していなくとも、本物であり得る。映されたすべてのアクションがゲーム内で動作していても、大半のレベル、ボス、シネマティック、支援システムは未完成のままかもしれない。

21:9のプレゼンテーションも、慎重さを要する理由を加える。このシネマティックなアスペクト比は制御された視覚的フレームを作るが、一般的なディスプレイでゲームがどう見えるかは明らかにしない。解像度、フレームレート、ハードウェア、グラフィック設定、パフォーマンスの一貫性についても何も語らない。

編集済み映像で目に見えるスタッターがないことは、最適化の証明にはならない。開発者は複数回のプレイをキャプチャし、最もきれいな素材を選び、ロード画面や失敗した試行を取り除くことができる。この慣行は通常のものだが、視聴者はその結果を技術ベンチマークと混同すべきではない。

トレーラーは進行システムについてもほとんど明かしていない。確認されたスキルツリー、装備経済、マップ構造、チェックポイントシステム、難易度モデル、キャンペーンの長さは存在しない。

物語に関する情報も同様に限られている。映像にはプレイアブルな剣士と複数の超自然的なシーンが映るが、Game ScienceはそのキャラクターがZhong Kui本人であるかを確認していない。タイトル人物が終盤に登場することは、変身、別キャラクター、あるいは意図的なミスリードを示している可能性がある。

見たところパリィシステムでさえ、まだ暫定的なものだ。視覚的な証拠はその解釈を裏付けており、複数の観察者も同じ結論に達している。しかしスタジオは、その仕組みを確認するインターフェースガイドや、編集されていない戦闘ウォークスルーを公開していない。

ここでテクノロジーニュースとしての枠組みが有用になる。物語は、単にトレーラーが印象的に見えるということではない。完成品について広範な不確実性を保ちながら、ひとつのスタジオが高い制作上の自信を示したということだ。

これらの立場は相反しない。映像は現在の作業を正直に表している可能性があり、ゲームがなお数年先である可能性もある。視覚的な仕上がりを、提供能力の証拠の代わりとして扱うことが誤りになる。

Game Scienceは依然としてWukongの最も難しい問いに答えなければならない

Zhong Kuiのビジュアル面の方向性は固まっているように見えるが、今回の公開では、Game Scienceが初作で指摘された実用面の弱点に対処したかどうかは示されていない。

Black Myth: Wukongは、環境、キャラクターモデル、ボスデザイン、中国神話の精細な解釈によって注目を集めた。その商業的成功は、こうした特質が大規模な国際的オーディエンスに届き得ることを示した。

一方でWukongの制作は課題も露呈させた。一部のプレイヤーは、PCでのスタッターや不安定なフレームペーシングなど、パフォーマンス上の問題に遭遇した。また、移動可能な空間と背景を見分けにくくする不可視の境界を批判する声もあった。

ゲームプレイトレーラーは、アニメーションやレンダリングの改善を見せるには適している。だが、どちらも長時間かつ制御されないプレイを要するため、より優れたナビゲーションや一貫したパフォーマンスを証明するには適していない。

Zhong Kuiの山岳環境には、密度の高い視覚的ディテール、狭い道、水、崖、瓦礫がある。これらの要素は雰囲気を作るが、同時に分かりやすい移動を重要にする。プレイヤーは、どの地面が操作可能で、どこで探索を続けられるかを理解する必要がある。

映像には複数の環境を移動する場面が含まれるが、自由探索は示されていない。ルートは誘導されているように見え、視聴者が各エリアの境界を確認できる前に編集が先へ進む。

カメラ挙動も未解決の課題だ。剣による戦闘では主人公が敵に近づき、集団戦では現在のフレーム外からの脅威が生まれる。大型ボスはさらに視界を遮られる可能性を高める。

トレーラーのカメラは驚くほど明瞭なままだ。これは芸術的な目標としては心強いが、プレイヤーが予想外の動きをした際にもシステムがその明瞭さを維持できるかは、実際に触ってみなければ確認できない。

敵の多様性にも、より広いサンプルが必要だ。映像には、骸骨のような存在、小型モンスター、武装した敵、巨大な貝類のボスなど、印象的なクリーチャーが登場する。しかし多様性は外見と同じくらい、挙動にも左右される。

異なる敵が同じ攻撃タイミングや防御の解法を共有していれば、視覚上の多様性はメカニクスの反復を覆い隠しかねない。Game Scienceは、剣によるカウンター、魔法、移動、群集制御が、それぞれ異なる理由で有用であり続けることを示さなければならない。

同じ基準は難易度にも当てはまる。パリィ中心のシステムには、理解しやすいタイミングと一貫したフィードバックが必要だ。予測不能に成功するアクションは難易度を恣意的に感じさせる一方、あまりに寛大なカウンターは遭遇戦を単調にしかねない。

Game Scienceは、Zhong KuiがWukongと同じオーディエンスを対象としているかを説明していない。幅広くアクセスしやすいアクション構造を維持することも、防御の実行により厳密さを求めることも、タイミングやダメージを調整する設定を提供することもできる。

プラットフォームごとのパフォーマンスも同様に精査されるだろう。スタジオの公式プロジェクトページはZhong KuiをシングルプレイヤーのアクションRPGとして位置付けているが、現時点では詳細なシステム要件や発売予定を示していない。

初期開発段階において、その詳細がないことは妥当だ。同時に、現在の映像から誰もが導ける結論の範囲も限られる。

Zhong Kuiの制作中にも競争は進み続ける。他のスタジオは、高速な剣戟戦、シネマティックなボス遭遇、現行のレンダリング技術で構築された環境を洗練させている。発売前にこうした視覚的基準が一般的になれば、Game Scienceは忠実度だけに依存できない。

より強い優位性は、文化的・芸術的な固有性にある。Zhong Kuiは『西遊記』とは異なる超自然的伝統に基づいている。この鬼を捕らえる神格は、裁き、死、霊、儀礼、人間と魔性の振る舞いの境界を探求する余地をチームに与える。

こうした題材は、拡大し続けるテクスチャ予算よりも効果的にゲームを差別化できる。また、護符、憑依、悪霊払い、道徳的な裁きに直結するメカニクスも支え得る。

トレーラーは、紙の護符、変身、奇妙な仲間、演劇的な化粧を通じて、こうしたアイデアを示唆している。しかし、それらがインタラクティブなシステムになるのか、視覚的な物語表現にとどまるのかは、まだ示していない。

次の段階では、文化的アイデンティティをプレイヤーの選択につなげる必要がある。そうでなければZhong Kuiは、馴染み深いアクションの慣例を包み込む印象的なシーンの寄せ集めになる危険がある。

次のBlack Myth: Zhong Kuiテクノロジーニュースが証明すべきこと

15分間の公開が広範な制作成熟の証なのか、それとも説得力のある意図表明にすぎないのかを決めるのは、3つのシグナルだ。

第一のシグナルは、編集されていない戦闘デモンストレーションだ。Game Scienceは最終的に、操作入力、インターフェース要素、最小限のシネマティックな中断を含む、連続した遭遇戦を見せるべきだろう。

そのようなデモは、見たところのパリィシステム、リソース管理、ターゲット切り替え、敵の攻撃性、剣による攻撃と超自然能力の関係を明らかにする。

また、視聴者が演出されたスペクタクルと繰り返し使えるメカニクスを見分ける助けにもなる。制御されないプレイの最中にも同じ防御・魔法システムが分かりやすく機能するなら、トレーラーが示す戦闘方針ははるかに強固になる。

第二のシグナルは、対応プラットフォーム名を伴う確かな発売時期だ。Game ScienceはZhong Kuiの発売時期を発表しておらず、初期開発段階という警告を考えれば、噂されるどの年も信頼できるものとして扱うべきではない。

発売時期が示されれば、スタジオが終わりの見えない試行錯誤を越え、より予測可能な制作スケジュールに移ったことを示すだろう。具体的なプラットフォームへの対応表明は、Game Scienceが本作をどの程度広範に最適化すると見込んでいるかも明らかにする。

それまでは、フォーラムやソーシャル投稿で流通する日付は推測にすぎない。8月20日は繰り返し使われる情報発信の日であり、特定の年の8月20日発売を示す証拠ではない。

第三のシグナルは、制御されたトレーラーの外での技術検証だ。公開デモ、メディア向けプレビュー、パフォーマンス分析、または詳細な開発者プレゼンテーションによって、実機でゲームがどう動作するかを確立できる。

その証拠は、フレームペーシング、画質、ロード、カメラ挙動、コリジョン、混戦時の応答性をカバーすべきだ。トレーラーでは複数の負荷の高いシステムが同時に画面へ表示されるため、これらの測定は重要になる。

Game Scienceが3つのシグナルすべてを示せば、磨き込まれた映像は成熟しつつある製品の証拠として見えるだろう。発売やパフォーマンスの詳細を示さず、更新が編集済みのシーンを強調し続けるなら、バーティカルスライスという解釈の方が依然として強い。

読者は、スタジオがWukongについてどう語るかにも注目すべきだ。2025年、Game Scienceは当面の焦点をZhong Kuiへ移しながらも、西への旅は終わっていないと述べた。これは、拡張コンテンツ、続編、そしてスタジオがいくつのプロジェクトを支えられるのかという問いを残している。

大規模なWukongプロジェクトはシリーズの広がりにつながる可能性がある一方、両作品の制作期間が重なればリソース面の課題も生じ得ます。Game Scienceは、そのリスクを測るのに十分な人員やスケジュールの詳細を明らかにしていません。

スタジオの情報発信戦略にも注目すべきです。2027年8月20日に再び大きな更新があれば、年次の開発報告というパターンが確認されます。それ以前にプレイ可能なプレビューが公開されれば、外部テストに向けた動きがより速いことを示すでしょう。

現時点で確認できる出来事は明確です。Game Scienceは2026年8月20日、Black Myth: Zhong Kui初となる15分間のゲームプレイデモを公開しました。剣を中心に戦う主人公、超自然的な戦闘、複数の敵との遭遇、そして一部の物語シーンが確認できます。

この映像は、ゲームに対する一般の理解を大きく前進させるものです。ただし、発売時期、最終的な技術目標、あるいは映像で示された品質がプロジェクト全体に及ぶことを裏付けるものではありません。

この区別は、今後の報道の指針となるべきです。Zhong Kuiに実際のゲームプレイが存在するかどうかは、もはや重要な問いではありません。存在することは明らかです。問われるのは、Game Scienceが披露した品質水準で、ゲームのどれほどの部分が現在完成しているのかです。

連続したプレイ映像、発売プラットフォームの明示、そして測定可能なパフォーマンスの証拠に注目してください。これらのシグナルは、この技術ニュースが完成したゲームの登場を意味するのか、それとも非常に説得力のある目標品質の提示にとどまるのかを示すことになるでしょう。